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03/10: シネマの冒険 闇と音楽2012

フィルムセンター定例の伴奏付きサイレント上映企画は、去る9月4日〜9日に開催されました。今年はロシア・ソヴィエトの無声映画から8本がラインナップされました。ほとんど観る機会のない作品ばかりです。普仏戦争下のパリコミューンを描いた劇映画『新バビロン』(1929年)は伴奏なしの回の上映でしたが、恐らくこのシーンは皆で声を張り上げて「ラ・マルセイエーズ」を歌っている、こちらのシーンは「インターナショナル」だろうか。新奇な画面構成や撮影技法の輻輳のなかに浮上する幾筋ものストーリィに、じゅうぶんに可視化されてある不可聴の音楽がダイナミックな奥行きを付加する。トーキー以降にサウンドトラックを得て深く根付いた手法の萌芽であるでしょう。新たな配置はまた、音楽自身の秩序を組み替えようとする。19世紀末に作られ次世紀の社会主義運動まで引き継がれる「インターナショナル」と18世紀の王制打破の南仏の志願兵たちの「ラ・マルセイエーズ」、古めかしく“見える”のはどちち?



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21/09: Alice is dead

PCゲームはカードゲームやピンボール等を時折思い出したようにするぐらいで、寝食を忘れて打ち込む程ではない。例外的にハマったとしても長続きしない。すぐあきちゃうのだ。今回紹介するゲームは偶然RSS*1で目に留まったもので適度に軽いタッチだから凭れない替りにいくらでも行けそうである。タイトルの「Alice Is Dead Chapter 1」からすると、お替わりが届く日はそう遠くないかも。

Alice_Is_Dead Chapter 1

◆Alice Is Dead Chapter 1 へのリンクはこちらから
legitgames:Alice Is Dead Chapter 1
newgrounds:Alice Is Dead Chapter 1


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12/09: 『乙女シリーズ その一 花物語 福壽草』 Fukujusô (1935) -1-

ラヌンキュラセアエ ペレニアル《Ranunculaceae perennial》【学名】、アムール・アドニス《amur adonis flower》【英名】。またはアドニス・ラモサ《adonis ramosa》【通名】。花言葉は永遠の幸福。

吉屋信子原作の「花物語」(1916〜1924)の一篇を新興キネマが映画化した。その一ということは、その二、その三と続いたのであろうか。制作は相前後しながら一月後れの公開となる「釣鐘草」がその二で。それでおしまい。他に1940年に同じ「釣鐘草」を東宝が映画化した記録がある。1920年代には有るか無きかであった吉屋原作の脚色作品は1930年代になると一挙に30近くまで増加する。幾つか拾っただけでも、女人哀愁、女の友情、女の階段、女の約束、女同士、女の教室、と女性向けのメロドラマを期待させるタイトルが並ぶ。大正期の少女雑誌に断続的に連載された原作「花物語」にメロドラマ臭は希薄である。夫々に花の名前を与えられた断章を束ねる書物のブーケは、前後の脈絡を欠くが為にかえって鮮明であるような少女期の想念の儚さを花のイメージに寄せてスケッチする。原作に出来るだけ忠実な脚色を試みようとすれば、開花と萎凋の植物界のモノトーニアスな反復が文章の織り上げるセンチメンタリスムにずれ込み規則性の綾をなす処まで、つまりイメージの気紛れによく耐え、読書体験にも似た何ものかになるまで——そうした実験映画を標榜するわけではない『福壽草』は、当然ながら原作に忠実な作品ではない。 原稿用紙十枚余の掌編を67分の劇映画にするために加えられた主な変更を挙げると、先ず時間経過である。原作の時間はヒロイン薫の尋常科二年生(7歳)から女学校二年生(14歳)までの7年であるが、映画では女学校の一年半のなかに出来事が濃縮される。次に時代背景である。原作の1910年代末は製作当時の1930年代半ばに変更される。それによりヒロイン薫の実家の没落は父の商売の失敗から大恐慌後の兄の株投資の失敗へと、また捲土重来を期す父と兄が向う先は排日移民法*1成立以前のアメリカから満州へと変わる。さらに大きな変更は原作で没落直後に世間体から実家へ戻される嫂の美代子*2は、映画では嫁ぎ先に留まって苦労するうちに結核に羅患し、やがて実家に引取られ白樺派を思わせるサナトリウムに入院する。二人の女性の仲が引き裂かれ、一家は離散してヒロイン一人が寄宿舎に入るという骨子はそのままに、映画は絶間のない運命の翻弄にそよとも漣を立てない水面のような原作の女性像から逸脱する大掛かりなメロドラマ装置を引き込む気満々である。結果として、痙攣性の発作めいた原作の唐突な幕切れを噛み砕いて緩慢に消化するように物語は再構成される。

薫と美代子。時世の移ろいに翻弄される二箇の魂は、ゆかしい福壽草の縁に結ばれてこの世の外の幸せを成就する。



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30/07: ルビッチュのハリウッドの城

エルンスト・ルビッチュのサイレント喜劇はグロテスクな笑いに満ちておりその作品は独逸的フモールの集大成である、と断言するには相当の覚悟を要すると思われる。人はグロテスク芸術の意味での笑いを彼の作品に差し向けるのではないような。確かに演出はエキセントリックでなくもない、思わず吹き出さずには済まない場面は枚挙に暇がない。しかし(作り手と観客との共謀関係に於いて)どこかで何かが僅かづつ噛み合っていないという後味が残る。味わっているものは一点の濁りのない見事なドゥミ・セック(三鞭酒)なのだけれど。


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05/02: 朝から夜中まで(Von Morgens bis Mitternacht 1921)

表現主義を代表する映画の一本として映画史的に名前の通った作品でありながら、タイトル前に挿入される前書きが云うように、映画自体は滅多なことでは見られて来なかった奇妙な映画、ということになります。近年字幕が復原されたこの映画のオリジナルソースは、世界で唯一日本に存在していたコピーからということなので、日本人と何かと因縁がありそうな作品です。今回は、フィルムセンターのドイツ・オーストリア映画名作選で、ギュンター・A・ブーフヴァルト氏の伴奏付き上映で二度上映されました(2/1と2/5)。


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23/01: A schoolgirl and yobs

Depicted a midnight safecracking by a gang of robbers in the opening sequence, the film ends up one of them, as doomed hero, is obliged to demonstrating his skill of safecracking in public to rescue a chief officer who was locking in wall safe. As soon as he gets away with it, he will get caught by police. The story is familiar for some reason, maybe a film of Maurice Tourneur, creates a framework of 8th installment in "Yotamono(Yobs)" series. The usual pattern of yobs trio's (Isono, Mitsui and Abe) lending-a-helping-hand story is set in a frame precisely.


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16/01: 女學生と與太者(1933)

深夜の金庫破りの犯罪で幕が開き、ラストは金庫詰めになった社長を救うために衆目のなかで金庫破りの特殊技能を披露せざるを得なくなり、金庫が開くと同時に警察に曵かれていく悲運のヒーロー。モーリス・トゥールヌールの映画で見たような物語が與太者シリーズ第8作の枠組みを構成する。その枠にすっぽりと、いつもながらの與太者三人組の人助け譚がジャストサイズに納まる。


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